N. S: En este momento, ¿como se define, usted y su estética?
F.N: No me puedo definir. Se me hace difícil, y mas explicar mi estética. No se, la verdad.
N. S: ¿Tiene alguna filosofía en el teatro que nos quiera compartir?
F. N: Mi única filosofía es poner el cuerpo en el escenario y jugar. No creo en las filosofías del teatro. Es subir y hacer.
N.S: ¿Cómo llegó a la escena? Es decir, ¿cómo llegó a hacer teatro?
F. N: A los 6 años pedía en casa que pongan videos de Enrique Pinti y otros, me pasaba hora sentada frente a la tele mirando esos videos de comedias musicales. Después me encerraba en mi cuarto y reproducía todo lo que me acordaba. Así pase toda mi infancia. Hasta que a los 12 años le dije a mi mamá que quería estudiar comedia musical. Me anotó en la escuela de Ricky Pashkus. Estudie un año en la escuela. Ahí me di cuenta que lo que quería realmente era actuar. Así que deje la comedia por el teatro.
N.S: ¿Hay trabajos que le gustó y que hubiera querido ser partícipe?
F.N: ¡Por supuesto!... ¡Toda obra que me gusta, o que disfruto de ver, o leer! ¡Lo que quiero es estar arriba de un escenario! Cada vez que veo algo que me gusta o grandes actores haciendo grandes cosas, me dan ganas de subir y estar ahí. No puedo especificar por qué me pasa constantemente. Y tengo el deseo de trabajar con muchos actores.
N.S: ¿Cómo decide que material puede trabajar? La elección del proyecto
Generalmente no lo elegimos los actores. Uno se tiene que adaptar a lo que le ofrecen o a lo que surge. No siempre tenemos la posibilidad de elegir
Cuando la tengo me fijo en la obra, que me pasa cuando la leo. Cuando leo un material que me interesa al instante me doy cuenta por que empiezo a imaginar todo acerca de la obra.
Creo que es una sensación interna que me cuesta explicar
N.S: En este caso particular, ¿cómo encontró el personaje? ¿Cómo fue la búsqueda?
Fue un proceso muy largo e intenso. Ensaye todos los días durante varios meses.
Fue un proceso hermoso por que no tratamos de “hacer” nada, ni de llegar a ningún resultado. Creo que el objetivo era investigar, trabajar, hacer, jugar. Nunca me divertí tanto en un proceso de búsqueda.
Era jugar constantemente sin prejuicio con mis compañeros. Poner el cuerpo y ver que pasa… y eso es lo que más me gusta. Así llegamos a Dora.
N. S: ¿Qué o cuales son los primeros impulsos o pulsiones para comenzar un nuevo proceso de trabajo? ¿Por dónde realiza la exploración de su trabajo?
F. N: Creo que tiene que ver con la respuesta anterior. Nunca quise armar un personaje. Fue una búsqueda mía interna. La búsqueda fue trabajada con total verdad. Y poniendo el cuerpo, sin pensar, ni juzgar nada.
N.S: ¿Los impulsos, la gesta de las imágenes, la poética escénica, cómo van construyendo?
F. N: Todo es un proceso, un camino que se va generando. Llega cuando tiene que llegar con trabajo.
N. S: ¿Un ensayo en particular?
F. N: En este momento no podría decirlo. Porque se me vienen muchos ensayos, o casi todos. Por que realmente fue un placer. En todos o casi en todos, se encontraban cosa nuevas.
Investigábamos, discutíamos… realmente un placer….. y más cuando se tiene un equipo de trabajo extraordinario. Y actores y una directora que son un placer.
LAS NEUROSIS SEXUALES DE NUESTROS PADRES
Sala: CELCIT, Moreno 431
Informes: 4342-1026
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